这部电影是我的性启蒙
这篇文章发在新星出版社公众号上的时候，标题被改成了《
这个一再被演绎的故事，开创了“黑暗言情流”的先河
》。因为“性启蒙”三个字不让放进文章标题里。可能是新星社的领导对“性”和/或“启蒙”有心理上的恐惧。Anyway，转回我自己的公众号了，必须把文章的标题改回来。
那是小学四年级的暑假。有一天我去表哥家玩，表姐也在，他们俩都是十六七岁的大孩子，租了一部电影回家看，于是我也一起看。我已不记得当时看的是录像带还是VCD光碟，但是影片里的许多画面一直都记得。
那是一部气氛诡异的外国电影，里面的叔叔阿姨打扮得都很漂亮；有一个穿红衣服的老头儿，脑袋上顶着两个花卷，模样十分滑稽；还有很多很多鲜血和一大堆老鼠。
影片里有位叔叔在一个黑洞洞的房间里探险，然后出来了三个漂亮阿姨，然后他们四个人躺在一张巨大的翻滚的绸缎上摸来摸去。当年这个片段看得我脸红心跳口干舌燥，对我幼小的心灵造成了无比强烈的刺激。
很多年后，我才知道这部电影名叫《惊情四百年》，而我当时体验到的那种感觉大概就是所谓的性启蒙吧。
读 大学期间我把这部影片又找来看了一遍，这次的体验与幼时完全不同，我惊叹于角色华丽的服饰和造型，以及无比强大的阵容：导演是曾经执导《教父》的弗兰西 斯·科波拉，演员有加里·奥德曼、薇诺娜·赖德、基努·里维斯、安东尼·霍普金斯，而那三个漂亮阿姨中的一位竟然是莫妮卡·贝鲁奇。
也就是从那时起，我对十九世纪的哥特文学产生了兴趣，后来这种兴趣又扩展到了各种类型文学中。多年之后的现在，我仍在从事与类型文学相关的编辑和翻译工作。
所以，当次元书馆的编辑老师邀请我翻译《惊情四百年》的改编漫画时，我毫不犹豫地答应了——毕竟这部电影可是我的性启蒙啊！
为了好好翻译这部作品，对得起自己 逝去的青春 大受刺激的童年，我把电影和原著小说又找来看了一遍。这篇文章主要就是想聊聊电影与原著有哪些不同。由于漫画与电影一模一样，为了方便叙述，下面我会把原著小说称为《德古拉》，而把电影/漫画称为《惊情四百年》。
《德古拉》是第一部把吸血鬼与真实历史人物“穿刺公”瓦尔德三世联系起来的小说。故事只是通过角色的对话间接介绍了德古拉的经历——他曾经同土耳其人英勇作战。这些情况一带而过，作者布拉姆·斯托克并未详细说明他是怎么变成吸血鬼的。
《惊情四百年》则在一开始就以楔子的形式交代了德古拉伯爵的人生经历，尤其浓墨重彩地描绘了他变成吸血鬼的原因——妻子伊丽莎白因误信丈夫阵亡的谣言而投河自尽，东正教教会裁定她死后不能上天堂。
德古拉因此立下毒誓唾弃上帝，并把利剑刺入了十字架。大量鲜血从中涌出，他饮下鲜血，从此变成了不死之人。
这 一改动对于《惊情四百年》来说是至关重要的，它成功把一个被翻拍了无数次的恐怖故事变成了一个爱情故事。因为恐惧来自不可知的“他者”，而为亡妻复仇的故 事则是大家十分熟悉的，观众很容易对他产生同情。这么一改，德古拉变得没那么可怕了，而且理所当然地成了故事的男一号。
影片导演科波拉曾解释过这样改编的原因：
我 们的主要目标之一是正视德古拉这个复杂的角色。他总是被描绘成一个怪物或一个诱惑者，但读了他的传记后，我认为他是一个堕落的天使，就像（弥尔顿《失乐 园》中的）撒旦……我们试图描绘一种异常强烈的、可以跨越几个世纪的感情，比如德古拉对伊丽莎白的爱。爱可以战胜死亡，甚至可以战胜比死亡更可怕的东 西——找回吸血鬼迷失的灵魂。
电影与原著的第二处不同出现在乔纳森进入古堡之后。在《惊情四百年》中，德古拉发现米娜与自己的亡妻伊丽莎白长得一模一样，立刻就显得异常激动。这个情节对应了楔子中的设定，给德古拉后来的行为提供了充分的动机。而小说中德古拉看到米娜的照片之后并没有特殊的反应。
调高截图的亮度就可以看到德古拉掌心里也长了毛，这和原著小说中的设定一样，可见这部影片相当重视细节。
见过德古拉之后，乔纳森在古堡里还遇见了三位 “吸血鬼的新娘”。原著小说中对这三个妖女的描写已经相当直白了：
面 对着这三个人，我有些无所适从，心里既有种期待，也有些恐惧。一股邪恶但又强烈的欲火在身体里燃烧起来，我渴望着她们能用那红唇过来亲吻我。……她低下头 时，像动物一样舔了舔自己的嘴唇，借着月光我看到了她的红唇，上面闪着湿漉漉的光泽，泛出同样光泽的还有她那洁白的尖牙。 （韩啸译本，安徽教育出版社2012年版）
这一情节在电影中的露骨程度更是有过之而无不及。曾令我怦然心动的三位“漂亮阿姨”终于出场了。这场戏将恐怖与情色完美地结合在一起，既可怕又刺激，三位妖女表现出的性感、自信、专横在吸血鬼电影史上堪称史无前例。
女神莫妮卡·贝鲁奇的特写镜头，1992年的她还只是个跑龙套的。
“一个叔叔三个阿姨”限制级名场面。
除 了这三位妖姬，《惊情四百年》中还着重描绘了另一个女吸血鬼——露西。小说中的露西是一个非常重要的“枢纽”角色，她是米娜的好朋友，是苏华德医生的追求 对象，也是德古拉在伦敦的第一个牺牲品。是露西把范海辛等人的吸血鬼猎人团队和乔纳森夫妇联系到了一起，她的死是故事的第一个高潮。但是，在二十世纪七十 年代之前的几个电影版本中，露西这一角色要么被砍了，要么变得无足轻重，要么与米娜合并成一个角色。而在科波拉的《惊情四百年》里，露西有机会终于大放异 彩。
小说《德古拉》中的露西纯真娇弱，是典型的十九世纪淑女，与米娜的形象在一定程度上是重复的，并不算个性鲜明。而《惊情四百年》里的露西则刁蛮放纵、活力四射，她有一头亮丽的红发，满嘴黄色笑话，风头甚至盖过了女一号米娜。
“让我摸摸它吧！真的好大呀！”然后抽出一把刀。——这是露西最经典的荤段子。
尤其值得称道的是露西入殓时造型，她穿着一袭有巨大拉夫领的白色婚纱死而复活，变成了一 个冷若冰霜、艳若桃李的女吸血鬼。墓室中企图引诱丈夫的那场戏给很多人留下了深刻的印象。
影片的服装设计是大名鼎鼎的石冈瑛子，她还曾负责2008年北京奥运会开幕式的服装设计。
为什么所有吸血鬼故事都充满性张力呢？ 一方面“尖牙”“穿刺”“鲜血”这些意象天然有着性暗示，另一方面则与哥特小说的传统有关。研究者詹姆斯·C. 霍尔特（James Craig Holte）在《黑暗中的德古拉》（ Dracula in the Dark: The Dracula Film Adaptations ）一书中写道：
哥 特罗曼司的传统是允许作家以一种流行的、文化上可接受的形式探索人性的阴暗面，特别是暴力和性行为。哥特罗曼司，与其现代后裔恐怖小说和恐怖电影一样，是 一种道德剧，（观众）在一段时间内可以关注并享受其中的恶行，接着恶行受到惩罚，美德最终得到奖赏。这种形式也允许读者在保持一定距离的同时沉溺于禁忌行 为，暂时逃离现实世界的义务和限制。
相比七十年代之前的吸血鬼电影，《惊情四百年》对女性吸血鬼的塑造令人耳目一新。如果霍尔特的说法是正确的，如果上映于1992年的《惊情四百年》也是一出道德剧，那么二十世纪末期人们性观念显然比七十年代之前有了巨大的进步，大众已经接受了女性在两性关系中占据主导。
除 了无处不在的情色气息，《惊情四百年》里还有一段甜过初恋的言情戏。伯爵抵达伦敦后换上魅力十足的容颜，开始追求米娜，也就是伊丽莎白的转世化身。这一情 节是原著小说《德古拉》里完全没有的。恐怕没有哪位女观众能对加里·奥德曼的翩翩风采无动于衷，这简直是导演科波拉为了给德古拉正名而使出的作弊手段，也 成了后来种种吸血鬼恋爱片的滥觞。
很难想象左边头顶花卷的怪老头儿和右边的贵族绅士是同一个人。
两人街头搭讪成功，立刻就一起去看电影了。看电影果然是男女约会的必需活动。
第二次约会，两人去酒馆喝苦艾酒。德古拉讲述了伊丽莎白坠河的悲剧故事，米娜前世的记忆被唤醒。
之 后电影情节与原著的不同全部集中在米娜身上。小说里的米娜坚定地站在德古拉的反面，是范海辛团队的得力助手和智囊。而《惊情四百年》里，米娜的心已经不知 不觉地倒向了德古拉。在精神病院的那场戏中，米娜主动要求德古拉把她变成吸血鬼，德古拉反倒心有不忍，男主角进一步获得了观众的同情。
后来一行人远赴罗马尼亚追击德古拉，范海辛和米娜先行到达古堡附近。米娜此时的状态已经变得像露西临死前一样，她居然开始色诱老教授——这段也是原著小说里绝对不可能出现的。
在原著小说的结局中，范海辛等人成功狙击了德古拉，替天行道为民除害，米娜又变回遵循十九世纪道德观的良家妇女，在家相夫教子。而在《惊情四百年》的片尾决战中，米娜彻底结束了摇摆状态，坚定地选择了帮助德古拉，甚至开枪杀死了莫里斯 （就是那个有一把大刀的德克萨斯男青年） 。
最后，米娜按照德古拉自己的意愿，含着泪亲手终结了爱人。她用木桩刺穿了德古拉的心脏，然后斩首，这两项都是杀死吸血鬼的标准流程，第三步则是焚烧尸体。虽然影片最后没有交代米娜的结局，但我的猜测是米娜最后放火烧了古堡，让自己与前世的爱人一同化为灰烬。
《惊情四百年》是历年来《德古拉》改编电影中十分具有代表性的一部。它同时也是当时（1992年）电影史上制作成本最高、票房收入最好的吸血鬼电影。石冈瑛子凭借本片赢得了当年奥斯卡的最佳服装设计奖。
更 重要的是，《惊情四百年》开了所谓“黑暗言情流”的先河。或许新一辈年轻人并没有看过这部将近三十年前的老电影，但是要知道，如果没有《惊情四百年》，或 许就不会有后来的《真爱如血》《吸血鬼日记》和《暮光之城》。如果你和我一样是吸血鬼故事的爱好者，千万不要错过这部经典中的经典。当然，麦克·米格诺拉 绘制的黑白漫画也值得收藏一本~
还有三个会动的
